Beethoven em Viena: seguir o compositor pela cidade que nunca deixou
Ludwig van Beethoven (1770–1827) chegou a Viena em 1792 e nunca mais saiu. Nasceu em Bona, treinou brevemente em Viena com Haydn, e passou os restantes 35 anos da sua vida na cidade — mudando de casa mais de 60 vezes, disputando com senhorios, perturbando vizinhos ao tocar piano às 3h da manhã, compondo a maior parte da música que o mundo associa a ele, ficando surdo, continuando a compor na mesma. Morreu no apartamento da Schwarzspanierstrasse com 56 anos. Cerca de 20.000 pessoas assistiram ao seu cortejo fúnebre.
Viena tratou-o como um inquilino difícil em vida. A cidade canonizou-o imediatamente após a morte e não parou desde então.
O Pasqualatihaus: onde a Eroica não foi bem escrita
O Pasqualatihaus (Mölker Bastei 8, 1.º distrito) é a morada mais importante de Beethoven em Viena que está efetivamente aberta aos visitantes. Beethoven viveu aqui intermitentemente entre 1804 e 1815 — manteve o apartamento mesmo durante períodos em que não o estava a usar, pagando renda por um quarto vazio porque valorizava a vista para os Bosques de Viena a partir do quarto andar.
O apartamento é agora o museu Beethoven Pasqualatihaus — uma pequena e tranquila coleção: mobiliário de época, cópias de manuscritos, um molde das mãos de Beethoven feito em 1812, a vista da janela. Não é o Belvedere em termos de número de visitantes; pode estar sozinho. A vista do quarto andar por cima da Ringstrasse em direção ao Volkstheater tem a mesma orientação que Beethoven olhava, embora a Ringstrasse não existisse no seu tempo de vida (as antigas muralhas da cidade foram demolidas em 1857).
A Sinfonia n.º 4 em Si bemol maior e os primeiros esboços da Sinfonia n.º 5 foram trabalhados aqui. “A Eroica” (Sinfonia n.º 3) foi composta noutro lugar — no apartamento do Theater an der Wien, onde Beethoven vivia gratuitamente em troca do direito de estrear as suas óperas no teatro.
Prático: Aberto terça–domingo, 10h00–13h00 e 14h00–18h00. Bilhete combinado com o apartamento de Beethoven em Heiligenstadt. Gratuito para residentes de Viena.
Heiligenstadt: onde o silêncio se tornou insuportável
O Testamento de Heiligenstadt foi escrito em outubro de 1802, na aldeia de Heiligenstadt — então uma aldeia termal a norte de Viena, agora o 19.º distrito. Beethoven viera para o verão, por conselho médico, para descansar a audição. O documento, endereçado aos seus irmãos mas nunca enviado, descreve a sua realização de que a surdez era permanente: “Há seis anos que estou num caso sem esperança, agravado por médicos sem sentido, enganado de ano em ano com esperanças de melhoria, finalmente obrigado a enfrentar a perspetiva de uma doença duradoura.”
Não enviou a carta. Regressou a Viena. Escreveu a Eroica.
A Beethoven Haus Heiligenstadt (Probusgasse 6, 19.º distrito) é a casa onde escreveu o Testamento — outro pequeno museu, mais biográfico do que o Pasqualatihaus, situado num jardim. O contraste entre o tranquilo pátio e o documento aqui escrito é marcante da forma como todos os lugares tranquilos de extremidade histórica são marcantes.
Como chegar: U4 até Heiligenstadt, depois 15 minutos a pé, ou continue para Nussdorf ou Grinzing se estiver a combinar com uma visita a um Heuriger. As aldeias vinícolas do 19.º distrito ficam a 20 minutos a pé da casa de Beethoven com bom tempo.
O Zentralfriedhof: o túmulo que deveria ter ficado noutro lugar
Beethoven está sepultado no Zentralfriedhof (Simmeringer Hauptstrasse 234, 11.º distrito), na secção reservada para o que Viena chama de “Túmulos Honorários” (Ehrengräber) — o monumento de grupo para músicos e artistas de Viena que inclui Schubert, Brahms, Strauss o Jovem e Hugo Wolf. Mozart também está aqui, num cenotáfio — o seu túmulo real no cemitério de St. Marx nunca foi marcado e está perdido.
Beethoven não foi originalmente sepultado no Zentralfriedhof. Foi sepultado em 1827 no Währinger Ortsfriedhof e depois transferido para o Zentralfriedhof em 1888, quando a cidade empreendeu o grande projeto de centralizar os seus monumentos artísticos. O túmulo atual é de mármore branco simples, o nome em letras grandes, sem datas. A simplicidade é mais poderosa do que qualquer monumento elaborado seria.
O Zentralfriedhof é de entrada gratuita. Os túmulos dos músicos ficam na Secção 32A, perto da entrada principal Tor 2. O complexo todo cobre 2,5 quilómetros quadrados — o segundo maior cemitério da Europa — e recompensa uma hora de caminhada nas secções mais antigas.
A ligação ao Musikverein
A relação de Beethoven com o Musikverein é indireta mas essencial: foi o compositor mais associado à transformação da música de concerto numa instituição cívica em Viena, e o Musikverein (inaugurado em 1870, 43 anos após a sua morte) foi construído para albergar a tradição orquestral que ele em grande parte criou. A Filarmónica de Viena toca as suas sinfonias aqui todas as temporadas.
O concerto no Musikverein (Quatro Estações e Mozart) no Golden Hall dá o contexto acústico para perceber por que a sua escrita orquestral soa diferente na sala certa. O próprio Beethoven teria dirigido no menos prestigiado Theater an der Wien — o edifício ainda existe, atualmente em renovação, na Linke Wienzeile 6 — e no Augarten Pavilion e no Hofburg Redoutensaal.
O que Viena escolheu recordar
O monumento a Beethoven de Viena fica na extremidade oriental do Beethovenplatz (4.º distrito, atrás do Konzerthaus) — um grande bronze de Kaspar Zumbusch, 1880. Beethoven sentado, figuras aladas abaixo representando as nove sinfonias. A escolha do Konzerthaus em vez do Musikverein como cenário é algo sobre que os historiadores de música vienenses têm opiniões.
Um busto de retrato mais pequeno e mais antigo fica na Volksoper e uma placa marca a morada onde morreu na Schwarzspanierstrasse (o edifício foi demolido; a placa está no substituto). A relação de Viena com os seus mortos musicais é em parte uma questão de apropriação — reivindicar para a cidade o que foi complicado durante a vida do artista. Os anos vienenses de Beethoven não foram confortáveis; era difícil, surdo, financeiramente precário e frequentemente em disputa com os aristocratas que o subsidiavam. A cidade que o canonizou não lhe tinha facilitado a vida.
Esta tensão é mais visível em Heiligenstadt, no jardim onde se sentou com o Testamento em 1802, e onde o fruto desse desespero — toda a produção posterior, as últimas cinco sinfonias, os últimos quartetos de cordas, a Missa Solemnis, a Nona — ainda não tinha sido escrito. O Testamento é um documento de um homem que escolheu, apesar de tudo, continuar. Viena guarda o documento numa casa tranquila numa aldeia vinícola do 19.º distrito e cobra uma modesta taxa de entrada.
O Pasqualatihaus e Heiligenstadt podem ser combinados numa tarde com uma curta desvio ao Zentralfriedhof noutro dia. O guia de música clássica abrange as salas de concerto e as opções de espetáculo com mais detalhe.