Wiedeń śladem Straussa: walc przez miasto Króla Walca

Johann Strauss II (1825–1899) skomponował ponad 500 walców, polów i innych utworów tanecznych. Nad pięknym modrym Dunajem (1866), Walc cesarski (1889), Opowieści Lasu Wiedeńskiego (1868), Marsz Radetzky’ego (to był jego ojciec, Strauss I). Był dyrektorem balowym na wiedeńskim dworze cesarskim Habsburgów, grał na skrzypcach i dyrygował jednocześnie — niekiedy obydwoma — i zamienił walca z podejrzanego tańca niższych klas w walutę towarzyską cesarskiego Wiednia.

Jego wizerunek jest wszędzie w Wiedniu. Pozłacany pomnik z brązu w Stadtparku (najbardziej fotografowany monument w Wiedniu, być może bardziej fotografowany niż Stephansdom) przedstawia go w trakcie dyrygowania, ze skrzypcami w ręku, łukiem złotych gałęzi za plecami. Kolejka do selfie latem jest spora.

Oto co jest naprawdę warte znalezienia.

Pomnik w Stadtparku: obowiązkowy punkt startowy

Pomnik Straussa w Stadtparku (zaprojektowany przez Edmunda Hellmera, odsłonięty 1921) stoi w centralnej części Stadtparku, pięć minut spacerem od stacji U-Bahn Stadtpark (U4). Pozłacana wersja — brąz pokryto złotem w latach 30. XX wieku — stoi w łukowatej białej marmurowej ramie. Nie można zaprzeczyć, że jest piękny.

Sam Stadtpark (zaprojektowany 1862, pierwszy park publiczny w Wiedniu otwarty dla wszystkich obywateli, nie tylko arystokracji) zawiera pomniki kilku kompozytorów: Franz Schubert, Anton Bruckner, Franz Lehár, Robert Stolz i Carl Zeller — wszyscy w odległości 200 metrów od pomnika Straussa. To osobliwe skupisko muzycznych monumentów, nagradzające powolny spacer.

Uczciwa uwaga o pomniku: Jego sława nieco przewyższa jego znaczenie. W Wiedniu są lepsze miejsca związane ze Straussem. Pomnik to późny i komercyjnie motywowany monument — sam Strauss spoczywa na Zentralfriedhof, nie upamiętniając go w żaden sposób, na który miał wpływ.

Kursalon: gdzie dyrygowano Nad pięknym modrym Dunajem

Kursalon Wien (Johannesgasse 33, 1. dzielnica, przy krawędzi Stadtparku) to pawilon koncertowy, w którym Strauss II regularnie występował od jego otwarcia w 1867 roku. Budynek — neorenasansowy, zaprojektowany przez Johanna Garbena — gościł jego orkiestrę przez całą drugą połowę XIX wieku. Nad pięknym modrym Dunajem był tu dyrygowany między innymi miejscami.

Kursalon dziś organizuje kilka razy w tygodniu turystyczne programy koncertowe — repertuar Straussa i Mozarta, orkiestra w historycznych strojach, dostępne opcje kolacyjne. Klasyczny koncert austriacki w Sali Straussa daje bezpośrednie połączenie ze spuścizną Straussa w miejscu, które znał. Akustyka jest mniejsza i cieplejsza niż w Musikverein; program jest nastawiony konkretnie na Straussa.

Kontekst: Rynek koncertów turystycznych w Wiedniu rozciąga się od Kursalonu na dostępnym końcu do Musikverein na poważnym końcu. Na szlaku Straussa Kursalon jest miejscem bardziej historycznie znaczącym, niezależnie od względnej jakości muzycznej.

Prater: Volksprater i jego pawilony taneczne

Strauss I regularnie występował w pawilonach tanecznych Volksprateru — popularnej części parku Prater — a Strauss II przejął to skojarzenie. Konkretne powiązanie: Dommayer Casino w Hietzing (Auhofstrasse 2, 13. dzielnica), gdzie Strauss II zadebiutował publicznie jako dyrygent w 1844 roku — mając 19 lat, wbrew wyraźnej woli ojca. Ojciec chciał trzymać syna z dala od dyrygowania, by uniknąć konkurencji. Debiut był sukcesem i konkurencja się zaczęła.

Dommayer zostało zniszczone podczas II wojny światowej. Tablica pamiątkowa oznacza to miejsce przy Dommayergasse 1. Okolica Hietzing jest warta odwiedzenia ze względu na Willę Klimta i sąsiedztwo Schönbrunna; tablica upamiętniająca Dommayer to niewielka dygresja.

Główny Prater — Hauptallee, 4,5 km aleja kasztanowa — to przestrzeń rekreacji publicznej, dla której Strauss komponował: tańce grane w pawilonach były XIX-wiecznym odpowiednikiem muzyki pop, a walc był formatem dominującym przez 50 lat.

Zentralfriedhof: grób i jego sąsiedzi

Grób Straussa II znajduje się na Zentralfriedhof (Simmeringer Hauptstrasse 234, 11. dzielnica), w Sekcji 32A obok Beethovena, Brahmsa, Schuberta i cenotafu Mozarta. Grób jest zadbany, często odwiedzany i często ma świeże kwiaty. Kontrast z grobem Beethovena — podobny prosty biały marmur, różne rejestry pamięci kulturowej — to najbardziej efektywny sposób zrozumienia, jak Wiedeń kategoryzuje swoją muzyczną przeszłość.

Wstęp na Zentralfriedhof jest bezpłatny. Tramwaj 11 lub 71 z Ringu do głównej bramy Zentralfriedhof (Tor 2). Groby muzyków są 10 minut spacerem od bramy.

Koncert Noworoczny i żywa spuścizna Straussa

Noworoczny Koncert Filharmonii Wiedeńskiej jest nadawany do ponad 90 krajów i oglądany przez około 50 milionów widzów. Program, z drobnymi wariacjami, to Strauss. Nad pięknym modrym Dunajem jest przedostatnim utworem na każdym koncercie; Marsz Radetzky’ego (Strauss I) jest zawsze finiszowym bisem, z publicznością klaskającą pod batutą dyrygenta. Bilety na koncert są rozdzielane w drodze losowania i praktycznie niemożliwe do zdobycia.

Dla najbliższego dostępnego odpowiednika: Koncert w Musikverein (Cztery pory roku i Mozart) w Złotej Sali daje akustykę, którą wykorzystuje Koncert Noworoczny. Konkretne programy koncertów Straussa są realizowane w Musikverein przez cały rok.

Co szlak Straussa naprawdę Ci pokazuje

Podążanie śladem Straussa przez Wiedeń ujawnia miasto, które zamieniło popularnego entertajnera w instytucję kulturową w ciągu kilku dziesięcioleci od jego śmierci. Walc nie był uważany za poważną muzykę w sposób, w jaki poważna była muzyka Brahmsa czy Wagnera — sam Strauss bywał niekiedy lekceważący wobec własnej twórczości. Decyzja miasta, by upamiętnić go pozłacanym pomnikiem w Stadtparku i grobem obok Beethovena, to retrospektywna nobilitacja, którą mógłby uznać za zabawną.

Co daje Ci szlak: Stadtpark w zimowe popołudnie z pomnikiem tylko dla Ciebie, Kursalon, gdzie słyszysz muzykę graną w sali, dla której była pisana, Zentralfriedhof, gdzie całe muzyczne stulecie spoczywa w odległości 50 metrów. Wiedeń w swojej najbardziej skoncentrowanej formie.